導演：克林伊斯威特
片長︰136 分鐘
級別︰普遍
麥 迪 遜 之 橋
文/林昆輝
一、楔子
一部片子名叫「出軌」，一部片子名叫「麥迪遜之橋」。前者充斥性愛的激情和血腥的暴力。後者卻粧扮得詩情畫意，好不甜美的中年之戀。其實，二部片子都是描述---女性出軌，只是前者出軌到別的男人家裡；而後者，把男人帶回平日與丈夫同睡的床。同樣是不滿足於「long time」婚姻生活的女人，同樣是俊拔倜儻的騎士挺立身前，同樣攀身上馬的灼身烈愛。不同的是前者沈耽日久被丈夫發現而萌生血案，而後者四日之戀，卻在三方身故之後才告知子女。不同的是前者家庭從此破碎子女受累，而後者的子女卻醒悟於對身旁伴侶的關愛，而勇敢張口與伸手去釋放與滿足對方的需求。
二、等待騎士的女人
其實，每個家的每件事和每個人，都有一定的規矩和規律。那件事該在什麼時候由那些人用什麼方式完成，都有不成文的默契和時效。家裡的牡牛要參展，原本就是一個四天的全家旅遊。可是，有人堅持要自己留在家裡，繼續做每天都不得不做的家事？這四天，就只四天，就在這四天，全家人帶著牡牛參展時；一個家庭主婦，深愛老公與兒女的家庭主婦，突然有了空白的四天。這四天，她不必愛家人，每天持續的生活連帶關係，突然全被放了下來；心理、生理、生命與社會連帶關係，也全被放了下來。因為有人問路，因為問路的人在眼中變成騎士，為了替一位迷路的攝影師帶路；她上了他的車，她告訴她的騎士「out and turn right」。車子就在她的指揮下，駛出了家門，在結婚long time之後。
車上，他攀過身子伸手攀向手套箱取煙時，鏡頭恣意的留在她的腿，她緊緊夾住的雙膝。他恣意的看，她恣意的被看、被靠近。「要不要留下來用晚餐」，在第一根煙，第一個笑話，第二根煙，以及「進來喝杯冰茶」之後。在橋上、茶桌上、房間裡，在偷窺金若柏，偷窺這個男人的身體之後。從一瓶可樂到一瓶啤酒，從取蔥時身前的磨磳到身後的磳磨。「nice」等待騎士的女人如是說，從早到晚。
在陌生的騎士面前，守候已久的一個鄉下的家庭主婦，開始釋放她自己，釋放long time婚姻生活裡禁錮的心靈。她在風廊敞開白袍，她在鏡前裸身自撫，她在暗夜裡直奔那橋，在橋上留下那張字條---你來晚餐嗎？在白蛾飛舞的時候。
三、覺醒的心
急迫著抗拒，急迫著放棄，急迫著逃離。「若柏，我要去！」，她一定要去，她還為此買了新衣，她決心對抗小鎮裡貼身的耳語。她已經非常熟捻的叫他名字，握他手，恣意嘻笑。她被挑逗了，她被金若柏的一切所挑逗。她用晚餐，用新衣，用自己，在藍調中挑逗貼身擁舞的女人和男人。「帶我走，…到世界的另一端！」纏綿後，相擁醒來的床上，她說了出來，說出一個沒有老公、沒有兒女的自我。她，擁有了自我，在出軌之後。
第四天的清晨，醋意風發的女人，臆想騎士的旅程；每一個驛站，每一個女人，以及每一段隨風而去的感情。她臆想騎士策馬而去之後的自己---歷經滄海難為水呀！難為水。她的自我，二度覺醒，在離別之前。
「跟我走」，金若柏開口，在醋意怒放的芬琪卡的早餐之後。行李打包完之後，她又放下了所有的行李。「我不該留下，但也不能走」，她知道，馬背上的歡顏，終究抵不過馬蹄之後的哀愁。飛揚的塵土中，放不下的一切又重新趕上心頭。與其日後責罪於我愛憐的騎士，何不下馬獨行。打包再放下行李之後，她的理性，抉擇了感性的一生。雨中的凝望，按著汽車門把的手，把穿梭在車裡車外的心，按成了相視而笑的釋懷。她的自我，三度覺醒，在放下行李之後。
「我每一天都想念他，若沒有他的出現，農場我早就待不下了！」。她把四天的情慾，轉換成心理與生命的連帶關係。而且運用這心連帶關係，所透發出來的生命力，支撐她在農場裡恆久的傷悲。只要想著他，再苦的日子都可以過下去。不再等待，因為等待的人，已經來過。不再等待，因為等待的心，已經充實盈滿。四天，這只四天，就在這四天，生命已圓滿無缺。所以，她放下行李，放下門把；所以，她留在農場，一生歡喜---她的自我，四度覺醒，在丈夫與兒女回來之後。當騎士身亡，把隨身的寶劍（照相機）送回她處時。她知道，騎士漂泊的旅程中，她是終點。他把骨灰灑在相逢的橋下之後，她也把自己的骨灰灑在麥迪遜之橋。她的自我，五度覺醒，在死之前。
四、馬蹄翻飛的騎士
蹄聲乍響，杖劍飛舞的英姿，溫柔多禮的容顏，總在每一個驛站，每一座城，牽引無數寂寞難耐的女人。他鑑賞美女，在每一個初見的遇和；他撥撩美人，在每一個貼身而坐的時節。他熱切的眼神，輕顫著身子說：「妳隨時可以喊停！」；他知道，她會回答：「我沒說要停！」；他已知道，美女將帶來食物、酒、乾淨的床，以及熱燙扭曲的胴體。
他不承諾，他只是享受；他不製造痛苦，他只給她快樂。他只是溫柔的把火團擁入懷中，他只是來吃飯、來喝茶、來跳舞、來過夜，他從沒想過帶她走，或綁了馬定居。所以，被逼出「跟我走」之後，當芬琪卡放下行李之後，當芬琪卡獨坐車中時，他沒再出聲，他也沒趨前接引。紅燈的雨夜，他竟然只是停車等待，等待芬琪卡自己走下丈夫的車，再於丈夫眼前上他的車---這等待，何其殘忍！
五、塵歸塵、土歸土
四天的出軌，把久已不安的女人，原來藏匿在親情裡的愛慾，如洋蔥般逐瓣剝開。情慾溢流，但理性的心卻未曾蒙蔽。農場生活連帶關係的無奈，並不代表每一個家人都不好，或者家人間有惡質的溝通或衝突行為。婚姻生活滿意度低，必須細分為對婚姻中的自我滿意度低，或者對配偶滿意度低，或者配偶對自己滿意度低，或者配偶對其滿意度低，或者對這整個家的現況的滿意度低，並不代表婚姻生活品質一定不好。
一個不甘於婚姻生活現況的人，不見得有家庭暴力的受虐經驗，或家庭生涯發展的危機。有時候，只是原本對婚姻生活的期望，失落於實際婚姻生活的貧乏。芬琪卡的處境相當危險，稍一失控---自己或對方若失控，想延長到第五日或永久，不僅只農場生活將從此毀滅，農場上的家人也將因為衝突而受傷或喪命。
塵歸塵、土歸土。四天前，她打開了潘朵拉的盒子；四天後，她關上了盒蓋。多少人有這種勇氣，開而又復闔呢？四天之後，騎士的馬鞍上，雖然還是只有自己；可是心理的她，卻已烙印終生。農場裡的生活雖然一切依舊，可是，她心裡源源不絕的喜樂，卻來自每天不停的思念。這一切，沒人知道，除了當事人。雖然沒人知道，是不是就沒有對不起任何人呢？四天之後，她還是一個「完整」的女人嗎？還是「完整」的老婆和母親嗎？或許，四天之後，她成為更豐富自足的女人？豐富自足於私密不為人知的心理連帶關係裡，終究無法豐富自足於生活連帶的家庭角色關係中。究竟，她的生命是多了一塊，還是少了一塊呢？不為人知的四天，似乎好美，一生惦念。如果，曝光了呢？可笑的是，「不知道」成就一個圓滿的家庭和家人相對滿意的一生；「知道」卻可能毀家棄子，終身背負不貞不義之罪名；而「事實」，卻歷歷如前。所以，塵歸塵非此塵，土歸土非彼土。
討 論 題 綱
一、 芬琪卡的覺醒，來自於「性慾」？「情慾」？「婚約」？還是「不甘」？或「不
敢」？請述說你對女主角的評價？
二、 你對家人的滿意度為何？為什麼？對方知不知道？想改變嗎？有沒有可能改變？
三、 你最愛的那個人對你的滿意度為何？為什麼？想改變嗎？有沒有可能改變？
四、 請問你對女主角的老公有何建議？
五、 你知道內心深藏的慾望嗎？你知道自己禁得起多少誘惑嗎？當慾望面臨誘惑時，我們該怎麼辦呢？
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